A exactos 60 años del homicidio de Elizabeth "La Dalia Negra" Short en la ciudad de Los Ángeles y a 20 de la publicación de la novela negra de James Ellroy, una fascinante maquinación ficcional en torno a una teoría criminalista del asesinato, llega a las pantallas mexicanas cortesía de la Paramount, el filme del maduro Brian de Palma La Dalia Negra (The Black Dahlia, EUA-Alemania, 2006), una película infame que es la correspondencia perfecta para un misterio tan infame como el caso titular, aún sin resolver.
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Estrenada en el Festival de Venecia 2006 con reacciones vomitivas, dejó fríos a los críticos gringos y hasta el 65% de ellos se orinaron en ella. Tanto deschongue, ¿era para tanto?
En realidad, La Dalia Negra es un rutilante ejemplar de cine puro, ése al que sólo le interesan las imágenes. Su director lo manifestó de manera explícita: "quiero una película de imágenes vívidas". Incluso, en los meses anteriores al rodaje, De Palma mismo organizó un taller con guionistas, con el fin de que aprendieran a narrar historias sin diálogos.
Obsesionante y obsesivo, el filme tendrá como esencia la infamia en cada una de sus formas. Formas plasmadas en una inolvidable colección de imágenes indelebles, dentro de una película infame.
En realidad, La Dalia Negra es un rutilante ejemplar de cine puro, ése al que sólo le interesan las imágenes. Su director lo manifestó de manera explícita: "quiero una película de imágenes vívidas". Incluso, en los meses anteriores al rodaje, De Palma mismo organizó un taller con guionistas, con el fin de que aprendieran a narrar historias sin diálogos.
Obsesionante y obsesivo, el filme tendrá como esencia la infamia en cada una de sus formas. Formas plasmadas en una inolvidable colección de imágenes indelebles, dentro de una película infame.
Infamia de una arrebatante y desbordada imaginación visual febril y cachonda. Infamia que literalmente abandona a la Dalia Negra a su suerte narrativa para mejor centrarse en las anécdotas de los seres grises, amorfos que pululan en Los Ángeles de los 40. Infamia de un delirio erotánico, posterior o anterior a toda necrofilia, con más Eros que Tanatos, que se regodea principalmente en ese insostenible triángulo sexorromántico entre Kay Lake (Scarlett Johansson ambigua inquietante) y sus súper policías.
Infamia de actuaciones deliberadamente pésimas o nulas o hiperactuadas a lo bestia como las del Eckhart, la Swank con acento de Bela Lugosi (Marco Gómez Ambriz dixit) o la infame Fionna Shaw para la galería de los Horrores o la Hilaridad, según se vea, que conviven hombro a hombro y verso a verso con el histriónico sublime de una Mia Kirshner, un Patrick Fischler, o un formidable ¡Josh Hartnett! hermético hasta lo malsano, para demostrar anticonvencionalmente que las actuaciones de un filme nunca son fin en sí mismos sino meros accesorios.
Infamia del absurdo de reducir la génesis del infame crimen a mera ocurrencia, o payasada literal, o "la broma más cruel", aunque también a un arrebato estético para encarnar al Hombre que ríe que encarrila a Víctor Hugo con Paul Leni con una pintura de Gwynplaine, o a un crimen de odio clasista.
Infamia de actuaciones deliberadamente pésimas o nulas o hiperactuadas a lo bestia como las del Eckhart, la Swank con acento de Bela Lugosi (Marco Gómez Ambriz dixit) o la infame Fionna Shaw para la galería de los Horrores o la Hilaridad, según se vea, que conviven hombro a hombro y verso a verso con el histriónico sublime de una Mia Kirshner, un Patrick Fischler, o un formidable ¡Josh Hartnett! hermético hasta lo malsano, para demostrar anticonvencionalmente que las actuaciones de un filme nunca son fin en sí mismos sino meros accesorios.
Infamia del absurdo de reducir la génesis del infame crimen a mera ocurrencia, o payasada literal, o "la broma más cruel", aunque también a un arrebato estético para encarnar al Hombre que ríe que encarrila a Víctor Hugo con Paul Leni con una pintura de Gwynplaine, o a un crimen de odio clasista.
Infamia de una autoconsciente estructura audiovisual netamente De Palma Fest: maniáticos planos secuencias, cambio de la pantalla dividida por ahora frontgrounds y backgrounds enfocados en el mismo instante, paneos a 360°, ralentí para mejor apreciar las acciones violentas, escenas planeadas y realizadas con cálculos milimétricos, y una enfermiza secuencia mamonamente perfecta en las asesinas escalinatas del edificio Olympic, todo en las fronteras del fraude autoindulgente y autocomplaciente.
Mia Kirshner
Infamia sumergible de un embriagante "objeto teórico firmado por un cineasta para cineastas" (como ya lo era la su obra maestra Mujer fatal 02). Infamia perversa con el mismísimo De Palma fungiendo como director dentro y fuera de la pantalla (los screen tests póstumos en delirante b/n tienen su voz en off) para triturar a Elizabeth Short/Mia Kirshner dentro y fuera también a lo Von Trier. Infamia irónica en torno a la ingenuaza bellísima frágil jovenzuela fotogénica que ansiaba ser famosa y triunfar en Hollywood, y que sólo alcanzó a abrazar la infamia criminal como único medio de trascendencia.
Mia Kirshner
Infamia sumergible de un embriagante "objeto teórico firmado por un cineasta para cineastas" (como ya lo era la su obra maestra Mujer fatal 02). Infamia perversa con el mismísimo De Palma fungiendo como director dentro y fuera de la pantalla (los screen tests póstumos en delirante b/n tienen su voz en off) para triturar a Elizabeth Short/Mia Kirshner dentro y fuera también a lo Von Trier. Infamia irónica en torno a la ingenuaza bellísima frágil jovenzuela fotogénica que ansiaba ser famosa y triunfar en Hollywood, y que sólo alcanzó a abrazar la infamia criminal como único medio de trascendencia.
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